黄胤然首倡胤然体歌词_澳门威斯尼斯wns888入口

把古典诗词和现代流行歌曲融合的模式，之前有数2种形式：一是把古典诗词必要不作歌词谱曲，如邓丽君演唱的《月剩西楼》，其歌词就是李清照的【一剪梅】词。另一种是把具有古典诗词意境、或具有其韵味的部分词句载入白话歌词，比如方文山的某些中国风歌词、李玉刚的《新的贵妃醉酒》、霍尊的《卷珠帘》等。而我所尊崇的是另一种更加大胆、可玩性更高的形式：根据现代歌词的结构特点，把主歌部分填成一首原始的格律词（既我们经常说道的宋词），严格遵守所选词牌的平仄格律；然后高潮部分的副歌，则用白话文自由发挥，不不受平仄规则的容许。如下面这首【蝶恋花】-《绝代佳人》（黄胤然创新）：A1:霸业功名云紧月，萍影谁怜，雨打芳春谢。

长恨孤绝悲白昼，断魂满地梨花雪A2:千古琵琶纤汉阙，落雁飞沙，乡梦离弦解法。执手归湖情更加托，碧波一棹水淹吴越B:纵然被来世愚弄了千年我的守望者傲然云天宿命里注定有那个瞬间日落西海月上东山佳人进我怀让我静静地望着你看见我心底的那双眼其主歌的A1和A2两部分通一起刚好是一首原始并符合格律的【蝶恋花】词，近于珍稀释了中国古代四大美人的貂蝉、杨玉环、王昭君和西施，副歌部分（B段）则是权利体式。格律词大部分都是由字数和平仄完全一致的上下两闋包含，这也正好获取了现代歌曲主歌的两段（均可反复多段）。另外也可以用律诗来创新填制主歌歌词，律诗总共是五言八句或七言八句，分而用之，前四句作为主歌的A1部分，后四句作为主歌的A2部分。

笔者首次明确提出的这种新的歌词形式，按国际惯例不得已称之为它为胤然体歌词(于2010年在北京市版权局注册，国家版权登记号为:01-2010-B-000555)。这种新的体式的主歌歌词来源可得2种，一是几乎照抄宋词，二是新的创新填制。前者的益处是现在的词作者就能操作者了，须高深的古典文学造诣；缺点是千年前的宋词上下阕已自成一体，意境原始，让今人很差一段情个副歌，软把虎尾相接在龙骨上，故基本上不能自由选择新的创新。其益处是可以从原创时就确保两段主歌和一段副歌的意脉一气呵成，内容上更加可以天马行空不不受局限地创新自定义，也是我们所尊崇的，但缺点是对目前的词曲创作者都明确提出了更高的拒绝。

创新古体诗歌所依据的韵书版本，目前有两种自由选择，一种是搭配古韵，即《平水韵》、《词林正韵》等，还有一种是搭配基于标准普通话发音的《中华新韵》。鉴于目前这种胤然体歌词服务的当今音乐市场特点，在创作时应优先考虑到依照《中华新韵》来填制主歌部分词牌。这种胤然体歌曲也自有其特定的市场需求市场不存在：因为它更加传统，更加有中国意境和古典韵味。在当代五彩缤纷的流行音乐大潮里，本来就理应古典雅乐风格的一席之地，而且千年前的宋词就是宋朝当时流行歌曲的歌词。

目前越是洪水泛滥俗歌庸词，就越是突显其雅的贵重和独有。同时也是与欧美日韩风格以及新的革命样板戏风格的一个艺术均衡和对比，是确实中国的文化创意，是一种把方文山的中国风演译到更加高难度、更高境界的文创，堪称中国风的2.0版本。

我们现在经常说道要兴起华夏文化，那么可以再行从一个较小的文创领域歌词，用古体格律词牌融合白话文去尝试难忘一下引导五千年华夏文化淋漓尽致古朴的唐宋意境吧。作者讲解：黄胤然：胤然文化创始人，中国首位文创监理师。

文字监理、文创监理、文化监理、国学多元融通全息体验、山水画音乐剧、双章书法、胤然体歌词、诗装汉服等概念首倡者。中国诗歌学会、中国音乐著作权协会、中国吟唱学会、欧美同学会会员。仙岩书院院长、《境界》杂志主编、《中国经营报》、《创新世界》专栏作家，惠风诗社首任社长。

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